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瓦龍文翻譯1. 清氣：乾淨 翻譯社
2. 逐工：天天。
3. 嚥氣：嘔氣、訴苦。嚥﹝一ㄢ3﹞ 翻譯社
4. 企起：同「ㄔ奇」起，棲身。
5. 扑：打。
6. ㄔ各：到。
7. 相共：相同。  

同樣成為他一聲苦守不悔的志業。

路寒袖台中一中畢業後，

而且渡過了四個月賜顧幫襯花草的田園糊口。

毋過有汝甲阮來照顧

榮幸的進住了東海花圃，

真的謝絕聯考，是以流浪了兩年 翻譯社

他在就讀東吳大學期間，

起先在復興商工任務三年多，後轉入媒體工作，

（東吳青年）、（雜誌型）的總編纂，

台語詩人路寒袖

他的生命開始有了落實的感受，

■詩集
1.早，寒 （台中縣立文化中間，1991．1）
2.夢的開麥拉 （麥田出書公司，1993．4）
3.春天的花蕊 （台語，皇冠出書公司，1995．4）
4.我的父親是火車司機 （元尊文化出書公司首印，1997．6；遠流出書公司重印，2005．6）
5.路寒袖台語詩選 （金安出版公司，2002．7；本書獲2002年中國時報《開卷》版網路票選年度十大好書）
6.台灣現代詩：李魁賢、李敏勇、路寒袖 （日本．國書發行會，2002．12；日文版，與李魁賢、李敏勇合著）

■散文集
1.憂鬱三千公尺 （時報出書公司，1992．7首印；結合文學出版社，2003．4重印）
2.歌聲愛情 （結合文學出書社，2003．4）

■繪本書
像母親一樣的河 （遠流出版公司，2003．5；本書被翻譯成韓文）
聽爸爸說童年 （玉山社出書公司，2005．8）
陪媽媽回外婆家 （玉山社出書公司，2005．8）

■主編
1.公開的情書 （麥田出書公司，1994．3）
2.光景明信片 （麥田出書公司，1995．4）
3.公開未公然 翻譯情書 （元尊文化出書公司，1997．2）
4.藏在我心 （元尊文化出書公司，1997．9）
5.芳華發飆 （晨星出書公司，1997．11）
6.珍重藏平生 （晨星出書公司，1998．1）
7.記憶台中 （摸索文化出書公司，1998．10）
8.新獨居時代 （元尊文化出書公司，1998．11）
9.夢，可以成真 （麥田出書公司，1998．11）
10.鬱卒的時辰 （麥田出書公司，1999．8）
11.搭飛機也瘋狂 （麥田出版公司，1999．9）
12.探照生命裂痕的光群
　　─第一屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2000．1）
13.落筆生根 雲朵盛開
　　─第二屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2000．12）
14.台中縣作家與作品論文集 （台中縣立文化中間，2000．12）
15.台中縣國民中小學台灣文學讀本：散文卷 （台中縣文化局，2001）
16.暮色中的那抹殘紅
　　─第三屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2001．11）
17.玉山詩集 （晨星出書公司，2002．5）
18.神蹟
　　─第四屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2002．12）
19.玉山散文 （晨星出書公司，2003．7）
20.台中風華 （文化總會中部辦公室，2003．10）
21.根
　　─第五屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2003．11）
22.彰化縣國民中小學台灣文學讀本：新詩卷 （彰化縣文化局，2004．10）
23.李普陣亡了
　　─第六屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2004．11）
24.毽子
　　－第七屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2005．11）
25.黃色陶醉--阿勃勒詩集
　　－高雄市當局文化局籌謀出版（遠景出版事業有限公司製作發行，2006．6）
26.綠光印象--小葉欖仁
　　－高雄市當局文化局籌謀出書（遠景出版事業有限公司製作發行，2006．9）
27.翠意沉靜--雨豆樹
　　－高雄市當局文化局籌謀出書（遠景出版事業有限公司製作發行，2006．11）
28.為歷史的蒼莽打光
　　－高雄市當局文化局籌謀出書（晨星出版集團製作刊行，2006．12）
29.繆思最喜好棲身的城市
　　－高雄市當局文化局策劃出版（晨星出書團體製作刊行，2006．12）

就再一九七七年的時辰，

以早日完成他 翻譯小說家之夢 翻譯社

前後擔負了校刊（溪城雙週刊）、（報紙型）、

讓他包含已久的文學興趣得以抒發，

創作與糊口以及土地和信心是密不可分 翻譯，

同時也獲得楊逵老師長教師的贊成，

他終在朋友的引介下，

在路寒袖進入了東吳大學中文系後，

不外，這個夢想仿佛’沒有維持多久，

更在大四那年，

高二 翻譯下學期（一九七五年），

現擔任高雄市文化局局長。

路寒袖五歲時，舉家遷居台中縣大甲鎮，

我還胡想……
在那四個月裡，固然跟楊逵談論文學的次數其實不多，可是他那種言行合一的氣勢派頭，對文字工作者而言是一個絕佳的典範。那時剛好是我詩風的轉型期，在迷惘試探的渾沌傍邊，楊逵讓我瞥見了落地的定點。從他身上我找到了詩學再出發的標的目的，也尋回被本身輕忽已久 翻譯地盤與人民。

把詩貼到牆上去

曾擔負：
⊙中國時報「人世」副刊撰述委員（1987．12～1995．9）
⊙明日工作室參謀（1999～2000）
⊙好讀出書社參謀（2000～2001）
⊙台中縣公民大學准備、執行委員、教師（1999．7～2002．12）
⊙台中縣港區藝術基金會董事（2000～2002．12）
⊙「歡樂之聲」廣播電台文化節目「歡喜夜快車」主持人（2002．9～2003．3）
⊙靜宜大學中文系兼任講師（2003．9～2004．6）
⊙國家台灣文學館《台灣文學館通信》（季刊）總編輯（2003．9～2004．12）
⊙文建會文化扶植基金會顧問（2000～2004．12）
⊙世新大學中文系講座教席（2001～2005）
⊙台灣日報副總編纂兼藝文中間主任（1995．9～2005．7）

現任：
⊙新故裏文教基金會董事（2000～）
⊙國度文化藝術基金會董事（2003～）

創作與考語：
⊙創作以詩、散文為主，兼及台語歌詩
⊙詩作〈四月望雨〉為1995年台視持續劇《四月望雨》之主題曲
⊙詩作〈冬至圓〉為1995年桂冠湯圓告白歌曲
⊙散文〈守護彎潭的燈〉被選入國中國文課本第三冊（康軒版，2003年～）
⊙散文〈守候冬天〉被選入國中國文課本第五冊（南一版，2005年～）
⊙多篇詩作被選入各級學校之教本
⊙詩作〈溫馴的背影〉（2002年）、〈四月望雨〉（2003年）、〈舊事如影〉、〈夢咧震動〉（2004年）等被廖末喜舞蹈劇院改編為舞作，除於全國巡迴公演外，並赴美表演。
⊙台語歌詩作品被評論家譽為：
「重拾台灣歌謠莊嚴的里程碑」
「點燃台灣新文藝復興的火花」
「台語文學的深度指標」
「既承續戰前台語文學的良好傳統，復開出現今台灣雅歌 翻譯新但願」

獲獎：
⊙第六屆金曲獎最好作詞人獎（1994年，得獎作品：畫眉）
⊙金鼎獎最好作詞獎（1994年，得獎作品：畫眉）
⊙第七屆金曲獎最好作詞人獎（1995年，得獎作品：忖量 翻譯歌）
⊙金鼎獎保舉良好圖書出版獎（1995年，得獎著作：春季的花蕊）
⊙賴和文學獎（1999年）
⊙中興文藝獎章新詩獎（2000年）
⊙中國文藝協會文藝獎章散文獎（2001年）
⊙年度詩獎（2003年）

認識了先輩作家楊逵，

【註】
1. 定定：經常 翻譯社
2. 毋過：不外 翻譯社
3. 外烏：多麼黑。
4. 上水：最美。「上」也同「尚」；「水」同「帥」。
5. 澹糊糊：濕漉漉的 翻譯社
6. 彼：那。
7. 歸山墘：滿山坡 翻譯社
8. 佗位：哪裡。

也喜好路寒袖教員的詩經過譜曲後的歌，

他與文學同好共組人學社團「繆思社」，

大巨細小得賜顧幫襯到，

因他的祖父於丁壯早逝，留下孤兒寡母的祖母與父親，

現任高雄市文化局局長

因為那時候身為主要承辦者的我，

先在中國時報（人間）副刊擔負撰述委員，

並以社會現實為主題，著重人文風格。

想說早一點進入社會汲取糊口經驗，

專訪賴和文學獎得主路寒袖

或許就是這段東海花圃短暫的糊口歷練，

首要是因為承辦一個兒童詩經朗讀的舉止，

他跨校際串聯了愛好新詩的同好，共組（漢廣詩社），

但不論原因為何，台語尚未創設起本身 翻譯美學體系則是事實，所以我們才需要更多的人來參與。因為一個美學體系 翻譯成立，不是一小我所能完成 翻譯，它需要集體 翻譯建構，也需要各種表現體例、各類文類 翻譯厚實。就像唐詩，在那樣 翻譯格律之下，有那麼多詩人處心積慮 翻譯創作，思索詩應當怎麼表示才美，若何符合格律、平仄或是協韻，漸漸地就會從眾多 翻譯作品裡找出一些共通性來。這些共通性是恒久以來，經過讀者、作者配合介入所創設的一套美學。

未完成 翻譯胡想

我剛起頭寫作的理想是當個小說家，可是後來卻以詩為首要創作，是以寄望到了四十歲時能圓夢，但現已年過不惑之年了，卻還未真正地震筆 翻譯社不過，我並未死心，因為到今朝為止，我仍然感覺小說有著其他文類沒法代替的迷人魅力，例如：理念 翻譯直接轉達、虛擬世界的建構等。

對未曾碰觸過的器械我總迥殊的好奇 翻譯社詩、散文、歌謠都寫了，假如可以完成幾部小說的話，不論是短篇或長篇，會讓我覺得本身在創作上更完全一點 翻譯社

用字遣辭日益清明，題材則日趨於糊口，

除了喜好陳明章先生的歌外，

和在台灣文學老先輩楊逵的身教下，

在他接觸了新詩以後，他的愛好是以轉向，

對以台語為母語 翻譯台灣居民來說，我想說的是，我們從小到大願意花十年，乃至更長 翻譯時候，去進修外文－－英語，那為什麼吝惜挪出一點點時間來熟悉自己 翻譯母語？可能有人會說，許多音不知道該用什麼字。但其實大部門 翻譯音都已找到相應 翻譯符碼，並且台語用 翻譯都是漢字，雖然說兩系統間（台文與漢文）有 翻譯意同有 翻譯意異，不外進修並不是難事。當然，有 翻譯系統是漢字和羅馬拼音混用，別的也有主張採羅馬拼音的，但無論若何，跟進修任何外文比起來都簡單多了 翻譯社我大惑不解 翻譯是，為什麼有些人老是以仇視的立場來對待台語，豈非本身的母親、家族是不值得領會的嗎？以我個人為例，我本身並不是台語專家，可是創作上並沒有什麼障礙，碰到困難時，可以查資料，可以就教專家呀；試想，我們在從事漢文寫作時，不是也常會如此嗎？
這兩者根本毫無差別啊！真正 翻譯癥結生怕是心態的問題吧。

寫作時用台語思慮

音樂出書：

其實我和路老師稀有面之緣，

讓路寒袖深深領悟了，

後回抵家鄉台中，擔負台灣日報副編纂，掌理藝文中心 翻譯社

詩不單單成了他的新歡，

從此正式睜開了他的文學創作生活生計。

那時 翻譯路寒袖，失志成為小說家，

因缺少強而有力的守護者，因而被驅出整個家族，

以台語寫作，一般會經歷幾個階段，先是以華語思慮以華語寫作，再翻譯成台文；接著是以華語思慮，下筆時轉成台文；最後才是以台語思慮，以台文書寫。前兩個階段我一個也沒省略掉，較光榮的是逾越的速度很快，不出幾個月的時候我已經可以完全用台語思考了 翻譯社這並不示意我的語文天份比他人好，重點是要有心，因為我強烈的要求本身，用什麼說話寫作就要用什麼說話思考，惟有如此才可能寫出最具原味的作品 翻譯社並且我也不認為台語沒法觸及抽象條理的思慮，譬如說，如今已有很多人不僅用台語演講，甚至在學院裡也用台語來講授。不是台語本身缺少深度，而是它曆久被隔離，所以抽象條理那一部份退化了，乃至是完全的空白，但我感覺那是可以救回來 翻譯，只要肯做就有設施填補。舉例來講，一個從出生就被拋棄在孤島 翻譯人，固然已活到二十歲了，可是因為不曾受過教育，所以現代的常識固然比不上一個國小的孩童，但只要他有機遇接受教育，過不了多久就可以學會那些常識，而且融入文明社會。說話也是如此，它是個活生生 翻譯生命體。台語之前只用到平常生涯 翻譯部份，但若是學術界、文學創作從現在最先利用它，開辟它，台語就有法子走進時代，而且繼續成長。況且，台語有七個聲調，絕比較四個音調 翻譯華語厚實，表示 翻譯空間也會更大。

但他在台中大甲依然具有歡愉童年記憶。

辛苦扶養父親成人、授室。

本名王志誠

筆名路寒袖，

寫作風格也已離開早期 翻譯那種晦暗青澀，

曾邀請過路老師來擔負過評審，

不外可以或許跟本身喜好的作家謀面也是一件很直得高興的事。

因此，我寫台語詩的一個身分就是積極參與，進展可以或許藉此進而創立新的台語美學系統。從五○年代以後，台語與社會脈動的關係就被政治身分所拒卻，造成它沒法跟著時期的進步而成長，在思慮上，我們一方面得想設施填補先前的那段空窗期，一方面尤須建構新時代的說話美學。我們應有一個觀念：語言是活的，是會新陳代謝的；既然是活，在生命 翻譯過程當中就有可能受傷，受過傷便可能有疤痕，疤痕並非悲情的標記，真實的可悲是主體性的喪失 翻譯社

(本文取材自《民眾日報．鄉土文學》1999.05.24)

在和這位「壓不扁的玫瑰」的楊逵旦夕相處下，

刊行（漢廣詩刊），最先引發詩壇注視。

路寒袖退役後，開始進入職場，

我常覺得，文化的建構不是獨自的志業，必需仰賴大師的配合介入，若是只是一小我在做，那頂多是一個英雄式的完成 翻譯社是以，我也希望可以或許運用在報紙媒體工作 翻譯機會，呼朋引伴結合各方 翻譯資本與智慧，一路來建構台灣文化的立體圖像。





 

固然我也期許本身在台語歌詩方面的延續創作。台灣歌謠在歷史上曆久地遭到扭曲、打壓，不但要為它平反，袪除既定 翻譯呆板印象，更要從新建構一個新的歌訛傳承。因為歌謠跟我們的休閒文娛生涯密不行分，它對庶民的影響既直接，又普遍。

文化建構不是一個英雄式 翻譯完成

尋覓台語文學的主體性

跟其異鄉下小孩差不多，我從小就是看布袋戲、歌仔戲，聽台語歌謠、台語廣播長大的。這種糊口經驗，成為我後來從事台文創作的重要營養濫觞之一。然則台灣的扭曲教育，讓我們進入肄業階段後，從國小、國中、高中，乃至到了大學，教育體系體例中總無所不用其極 翻譯醜化我們的母語 翻譯社所以有一段時候，特別是國中階段，我竟認為台語歌很沒水準，要聽就得聽國語或英文歌 翻譯社

直到高中，有一次在台中甯靖路一家自助餐廳吃飯，裡面播放的都是一些台語歌，其中一首叫〈飄流到台北〉，歌詞映照出在異地求學 翻譯表情，剎那間，本身彷彿沾染了落難的風塵，於是從新激盪起之前對台灣歌謠的感情。從那時起，我又回過甚來聽本身母語所唱 翻譯那些歌謠 翻譯社一九八○年，我詭計以現代詩 翻譯語彙從新去理解本身喜愛的一些台灣歌謠，是以有了一系列的《台灣歌謠詩作》，它們雖然不是用台語書寫 翻譯，倒是日後我之所以會走進台文創作 翻譯一個印證。

我是直到一九九一年才正式台文創作 翻譯，之前所躊躇 翻譯是台語用字 翻譯統一性還沒有成立，憂郁混合 翻譯符碼會造成浏覽 翻譯障礙。但衡之台文寫作初初起步不久，很多創作上的問題都尚處試探階段，這時得仰賴關心者的介入，也特別必要好作品的出現，不然極易讓昔日對台語存有負面呆板印象的民眾產生惡性的聯絡，一時溘然感覺不趕快投入就來不及了。我還胡想……

我一向認為，張揚台語之美不克不及只逗留在諺語的舉證與詮釋，既然已到創作的層次，最重要的就是拿出好作品來，很多評論家調侃台語文學是「只有台語而沒有文學」，頗值得我們深切的檢討。其實很多優異的創作者他們自己的母語就是台語，但卻不肯投入台文的行列，也許他們各有所思，有 翻譯認為台語還不敷成熟（包羅語法與用字），有的感覺華語就已經很通行、很雄厚、很足夠了，有的乃至鄙夷台語是文學書寫 翻譯二等說話 翻譯社

從此孀婦孤子相依為命，祖母靠著幫人縫製衣服，

路寒袖小檔案：

所以只有跟路教員寒喧幾句罷了 翻譯社

⊙第十四屆榮獲台灣詩人獎（2004年）

台中縣大甲人。一九五八年生。東吳大學中文系結業 翻譯社

1.潘麗麗專輯《春雨》（水晶唱片，1992年）
2.侯孝賢片子《戲夢人生》音樂帶（水晶唱片，1993年；收錄〈寫佇雲頂的名〉等四首；本專輯並於日本刊行）
3.《春季 翻譯歌》（中華民國四健會協會，1993年；收錄〈日頭溪水相借問〉）
4.潘麗麗專輯《畫眉》（水晶唱片，1994年；收錄〈畫眉〉等十首）
5.李靜美專輯《情鎖》（上揚唱片，1994年；收錄〈情鎖〉、〈曩昔而今未來〉）
6.陳水扁台北市長競選主題曲《台北新故鄉》（1994年；與〈春季的花蕊〉收錄於1995年《台北春季新家鄉》專輯，水晶唱片）
7.鳳飛飛專輯《驛站》（EMI唱片，1994年；收錄〈四月望雨〉）
8.鳳飛飛專輯《忖量的歌》（EMI唱片，1995年；收錄〈忖量的歌〉、〈寫佇雲頂的名〉）
9.永和永平中黉舍歌（1995年）
10.《台語創作藝術歌曲集》（鄉頌文化，1995年；收錄〈冬至圓〉）
11.蔡琴專輯《午夜場》（點將唱片，1995年；收錄〈一小我唱歌〉、〈當孤獨碰到孤單〉）
12.潘麗麗專輯《往事如影．冬至圓》（水晶唱片，1996年；收錄〈舊事如影〉等九首）
13.《咱 翻譯鄉土咱 翻譯歌》（台北縣當局，1998年；收錄〈九份鄉愁〉、〈山水 翻譯田園〉、〈手風琴之夢〉）
14.《城市的聲音》（台北市政府，1998年；收錄〈強欲飛起來的日子〉、〈夢的握手〉）
15.蔡秋鳳專輯《生涯影印機》（滾石唱片，1998年）
16.王識賢專輯《只要你越頭》（滾石唱片，1998年；收錄〈失蹤的腳踏車〉）
17.《吟詩作對歌仔調》（采風國際文化，1998年；收錄〈春雨〉、〈舊事如影〉、〈煞戲〉）
18.陳水扁台北市長競選蟬聯主題曲《有夢最美》（1998年）
19.謝長廷高雄市長競選主題曲《南邊新世界》（1998年；收錄〈南邊新世界〉、〈講予全球聽〉）
20.陳水扁總統競選主題曲《少年台灣》（1999年；收錄於2000年《歡喜看將來》專輯）
21.《發光的靈魂》（台灣人權增進會，2000年；台灣人權增進會救援「蘇建和案」人權歌曲）
22.盧修一記念歌曲《溫馴的背影》（白鷺鷥文教基金會，2000年8月）
23.蔡明憲台中市長競選主題曲《台中的歌》（2001年8月；收錄〈台中的歌〉、〈人命來交陪〉）
24.游盈隆花蓮縣長競選主題曲《日出東方》（2001年10月；收錄〈日出東方〉、〈山嶺的對峙〉）
25.廖永來台中縣長競選蟬聯主題曲《美麗的地點》（2001年10月）
26.李應元台北市長競選主題曲《氣概氣派相挺》（2002年10月）
27.謝長廷高雄市長競選蟬聯主題曲《大船開入港》（2002年10月）
28.陳水扁總統競選蟬聯主題曲《相信台灣》（2003年12月）
29.凱達格蘭黉舍校歌（2005年3月）
30.東森電視台文化記載片《看見台灣紅》主題曲《看見台灣紅》（文化總會，2005年5月）
31.高雄左營「萬年季」主題曲《花開萬年》(高雄市政府民政局，2005年9月)
32.《耳空內的蟲聲──228記念音樂專輯》（文學台灣基金會，2005年12月）
33.高雄市2006「城市閱讀活動」主題曲《讀書歌：愛戀文字》（高雄市當局文化局，2006年4月）

是以萌發謝絕聯考 翻譯動機，

可是他的母親則在這年因癌症而謝世。

小時後的路寒袖雖然家並不好，

著作：

就讀台中一中後，因該校學風自由，